从“一带一路”看东西方音乐文化的碰撞与融合

从“一带一路”看东西方音乐文化的碰撞与融合

作者：郭媛媛

来源：《北方文学》2017年第32期

摘要：丝绸之路是中国古人于两汉时期开创的，曾经连接了东西方文明的文化交流通道。东西方民族的音乐心理审美存在较大差异，音乐无国界，“一带一路”在顺应经济全球化的同时，也顺应了多样性音乐文化的交流，促进了各国的人文交流与文明互鉴。 关键词：音乐文化差异；碰撞；融合

东西方民族有着各自独有的文化背景，形成了不同的音乐听知觉感受能力。由于东方人语言的音调是随心所欲的，在东方的传统音乐中，乐谱通常只有一个音高，在此音高的基础上，音会有不同幅度的晃动，从而东方民族在演绎西方音乐作品时，更多地凭借自己在不断熟悉过程中的经验，以相似值去演绎各音的长短。西方民族的音乐有着知性的归纳所形成的技法支持，却短于感性认知及各种经验。东西方音乐审美的心理差异，应如何理解，对于东西方音乐文化艺术的相互学习，颇具启发意义。 一、如何看待东西方音乐文化的异同

农耕民族是东方人的祖先，而狩猎民族则是西方人的祖先，前者通常是按照既有经验来处理新生事物，而后者，则是通过长时间的观察、等待，随时改变应对策略。

祖先的生活方式，决定了东西方民族不同的思维模式，感性源于东方民族，对事物并不给予过分关注，对音乐作品的诠释也反映了这样的思维特征，即對乐谱的理解及音色的控制较为自由，东方民族的音乐朦胧散漫，表达自然，种类繁多，趣味性强；西方民族的音乐具有思辨的特征，以结构秩序为特色、方法为手段、规范为趣味是学习西方音乐艺术作品的思维模式。 生活中，人们往往会运用不同的声调和轻重缓急来表达各种情感，东方民族较之西方民族，往往更加认真的关注事物的本质，在音乐的表现上，着重于单声部的旋律线条，这是一种抽象的思维模式，在音乐演绎中，把个人的情感付之于此，音乐的表现同时更为抽象，而西方民族的音乐，却有着更多非旋律性的进行，思想情绪的体现需要音符在一定的组织排列下进行。东西方民族在相互演绎彼此作品时，需要糅合自身审美观念的同时，改变自身的思维方式。

二、碰撞与融合

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（一）节奏与节律感

东方民族的音乐节奏感较之西方民族更为自由，而西方民族的节奏感表现出了明显的逻辑重音的位置和表情重音的倾向。

西方音乐的重音通常有三种：逻辑重音，即小节线之后的重音，例如进行曲会暗示的十分清楚，咏叹调中，有着明显的乐句起伏、其他各种音型的进入，表情重音表现的较为鲜明；体裁重音，这与节拍重音具有一定关系，但它往往不体现在第一拍上。

乐曲的内容和重音的位置有着必然联系，西方抒情的乐曲有时可以像东方民族音乐具有自由情感色彩，无需强调逻辑重音，可以把最高音的点或者表情重音上，加注强弱的节拍处理。而逻辑重音，应用于风俗性音乐题材。

由于东方传统音乐没有周期强弱的概念，所以东方民族音乐的节律感较为薄弱，而西方音乐的律动感往往在流速中体现，东方的音乐审美是集体无意识的遗传，演绎时需结合各自传统文化在节奏均匀的基础上加以微调。 （二）旋律线条

东方民族在演绎音乐时注重单线的旋律进行，而西方民族则善于细致处理复调音乐中的复杂层次关系，而东方民族的音乐处理方式，或唯旋律主义，或无旋律主义且无强弱。倘若以此方式演绎西方音乐作品，是无法听到织体中的对话和伴衬中的音乐色彩变化的。 （三）和声

东西方民族自古以来的生活模式、传统文化等决定了两者在音乐的体悟上的较大异同，相同的音乐语汇在类似段落中，其音乐表现，有着很大差异，抽象的旋律线条是东方民族所追求的，而西方民族追求音符的实际意义，尤其在复调作品中，有着鲜明的体现。

绘画、文学是形象为材料，其思想可以直接用语言表达，而和声是以音符为材料，在一定的组织排列中，以抽象的方式表达思维。因此对于抽象艺术来讲，程序是音乐音符排列技巧的精髓，它有着重要的意义，西方民族的音乐往往是通过和声及复调整体地感受音色色彩，通过和弦的连接来推动旋律发展的方向。 三、结语

东方民族音乐在拥有自身集体实用理性的同时，更加偏重于感性认知，而西方民族是理性认知，两种思维方式创造了东西方各自灿烂的音乐历史文化。虽在历史长河中，两种音乐文化有着数不清的碰撞与融合，但倘若现代音乐文化的发展需要互补，那么灿烂的文明成果一定和文化的交流有关，事实这也已在人类文化史中得到证实。东西方的音乐文化交流及对彼此音乐

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超越现实彼岸追求的鉴赏，使人们可以从中得到一些东方感性及西方思辨理性的音乐思维启示。

参考文献：

[1]樊禾心.钢琴教学论[M].上海音乐出版社，2007.

[2]林华.音乐审美与民族心理[M].上海音乐学院出版社，2010. [3]雷吉娜·斯门江卡.如何演奏肖邦[M].中国文联出版社，2009. （作者单位：滨州学院艺术学院）