当代工笔人物画的超现实性探究

当代工笔人物画的超现实性探究

作者：冯广雅

来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第03期

摘要：超现实主义在影响了西方现代艺术之后，其美学理念也渗透到了中国工笔画艺术中。简述超现实主义在中国工笔画中的融合过程，并探讨这种借鉴西方艺术素养的创作实践中对拓展中国画形式面貌的积极意义。 关键词：超现实主义；工笔人物

中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：1005-5312（2016）09-0036-01

工笔人物画是中国画里十分重要的一个分支，自古以来就对整个中国美术史的发展起着至关重要的作用。从战国开始工笔画的创作就逐步的走向成熟，一直到两宋时期达到了顶峰。工笔画的“尽其精微”使得画面中细节丰富，引人入胜。但是工笔画的高度远远不止于精细和繁复，工笔画通过“取神得形，以线立形，以形达意”。从形体出发，通过艺术的概括和提炼以及结合画架对描绘对象的理解和感受，最终达到神态和形体的完美统一，所谓“形神兼备”。“形”在工笔画中占有十分重要的位置，形先于神，没有形体真实性的表达和提炼概括，就没有表达的恰到好处的“神”。唐代周昉《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》，张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》等等经典工笔画中描绘的都是现实生活，并且是十分富有诗意的现实生活。 超现实主义是一个泊来词，源自于达达主义，在20世纪初期盛行于欧洲艺术界。之所以称之为“超现实”，是因为画家的艺术表达并不是客观的现实生活，而是超越现实生活和理智范畴的“无意识”世界和虚拟世界。“超现实”是思想的笔录，不受理性的控制和现实的束缚，追求梦与现实的统一。生于1888年的意大利画家基里柯作为最早的超现实主义画家的代表性人物用形而上的手法、多种透视法和不合逻辑的光影表达了一种神秘怪诞，非现实的空间气氛。1920年左右，佛洛依德的精神分析学和下意识心理学的理论给予了超现实主义极大的理论支持。后来的达利以及玛格丽特的“可以识别的变形和场面”，一直到米罗的无意识性、充满幻觉和具有生命的抽象画面。这些超现实主义代表艺术家都致力于探索人类经验的先验层面，力求突破合乎逻辑与真实的现实观，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相揉合，以展现一种绝对的或超自然的真实情景。

西方绘画从清代乾隆时期开始传入中国宫廷绘画，但是因为当时国画对西方绘画的借鉴基本都停留在造型和写实性上。虽然光影元素的介入以及西方透视理论以及造型理论都对中国工笔画的发展起到了至关重要的推动作用，但是似乎在西方绘画发展到超现实主义时期的中国并没有受其深层的影响。可能是因为在20实际初期的中国社会处于一个相对动荡的阶段，文化艺术领域受到了波及以及停滞，在民国初期，工笔人物画的发展似乎遇到了一个瓶颈期。

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新中国成立现实主义美术地位的确立以及工笔人物画的大众化趋势使得工笔画的发展和创新并不多，改革开放以来工笔人物画发生了非常大的变化，如雨后春笋。日本画的矿物质颜色“颜彩”画也对工笔人物画的发展带来了新的绘画风貌和理念。何家英作为当代工笔人物画家中不可不提的人物，确实是具有他的典型意义的。在她的笔下，女性人物的清新脱俗、温文尔雅又婉约哀伤的形象跃然纸上，代表作《落英》、《秋冥》都描绘了一种诗意的柔美。20世纪70-80年代的伤痕文学以及南唐后主李煜的词都对何家英的艺术产生了深远的影响。徐累作为超现实主义工笔画大师无疑收到西方超现实主义的影响，在画面中大胆的突破与创造，改变了传统的工笔画的面貌，营造出一种神秘的、富有哲理并极具当代性和魔幻色彩的工笔画。 中国工笔画发展到今日，毋庸置疑的会借鉴到西方现代的艺术形式和表现手法，那么超现实主义的概念与中国工笔人物画的结合可以说是一个突破性的探索与创新。在这个领域里，画家田黎明给我们做了一些很有意思的尝试。既没有传统工笔的线条，又加入了光影以及虚幻和超现实的元素，最终呈现出了艺术家独有的艺术语言和特质。工笔人物画为一种艺术语言和表达形式在今日已经慢慢的脱离了传统的枷锁，不再是单纯的描绘和尽力的“再现”客观对象。超现实主义的理论以及概念和西方超现实主义绘画大师们对中国工笔画的发展以及当代优秀工笔人物画大师对超现实主义风格的探索、融合、创新和突破都使当代工笔人物画的表达范畴有了极大的开拓和无限遐想。当代工笔画对超现实主义绘画的借鉴，主要反映在对客观世界富有想象力的认识方式上。超现实主义艺术家们通过描绘混维、梦幻的场景诉说个体对时空的理解和两者的关联，超现实的时空元素成为了当代工笔画中超现实倾向的重要体现。

但是由于倾向于超现实主义工笔绘画的作者多数较为年轻，由于自身积累不足，对中国传统文化的认识不够成熟，也会有些不良的倾向，在表达画面内容形式的过程中简单的模仿古人达到所谓的中国式风貌。但是总的来说，画家的这种追求和尝试，展现了我国艺术家们的新观念和艺术潜力，对中国工笔画的发展具有积极的意义。 参考文献：

[1]黄宗贤.中国美术史纲要[M].重庆：西南师范大学出版社，1993. [2]孙盈盈.异度空间的自然[J].美与时代，2003（08）.