浅谈路遥小说《人生》的悲剧结构艺术

浅谈路遥小说《人生》的悲剧结构艺术

作者：仲钰皓

来源：《新校园(下)》2017年第09期

摘 要：本文基于对《人生》的研读，从作品本身的爱情观与爱情悲剧出发，分析了作者所偏向的爱情观，以及小说中爱情悲剧艺术的刻画手段。 关键词：路遥；人生；悲剧；结构艺术 一、《人生》作者简介与内容简述

路遥原名王卫国，出生于陕西榆林市清涧县的贫苦农民家庭。受环境因素的影响，其写作风格偏向于现实主义，擅长将平常人物的生活状态用小说形式描绘出来。路遥于1982年创作中篇小说《人生》，该小说以改革时期西北高原的城乡生活为写作背景，叙述了高加林与刘巧珍以及黄亚萍之间的感情纠纷，描绘了一个复杂又矛盾的悲剧主人公形象。小说主人公高加林的经历可谓一波三折，在失意时遇到淳朴的刘巧珍，但当遇到黄亚萍后，他拒绝了刘巧珍的爱，踌躇满志地向往城镇发展，却因关系事件被告发重新回归热土，黄亚萍也离他而去。高加林一生都在艰难跋涉，思想处于不断波动之中，其具有自尊与自卑、脆弱与勇敢、朴实与虚伪的矛盾性格特征。

二、《人生》的爱情悲剧与价值观 1. 《人生》的爱情悲剧

高加林与刘巧珍之间的感情所影射的是传统爱情观。在小说中，高加林是村中有抱负、有理想的青年，而女一号刘巧珍是落后农村中淳朴的女子，追求最为平凡、最为平淡、男耕女织的生活。而黄亚萍与高加林的爱情则反映了两种观念的矛盾，黄亚萍是城市中较为优秀的女性，追求爱情和人生价值的实现。路遥在刻画两个女性角色的时候，将两者的矛盾描述得非常到位，利用矛盾将文章的结构融会贯通，将意境表达出来。两个女人的爱情，一个代表旧时代淳朴的爱情，一个代表新时代的爱情。在爱情方面，高加林犹豫徘徊。他过分追崇新时代，甚至有些盲目，这便导致了爱情悲剧。他抛弃刘巧珍追求美丽的黄亚萍，而当高加林重回农村时黄亚萍便抛弃他，重新追求自己想要的生活。 2. 《人生》的爱情价值观

仔细品读文章不难发现，路遥的爱情观是偏向于刘巧珍身上所体现的传统爱情。在刻画矛盾时，他特意将刘巧珍的形象高大化，将其塑造成除却知识文化外最为完美的农村女性。路遥重视恋爱的过程，从两个女主人公的爱情经历可以看出。而对于爱情的结局，他则持消极的态

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度，利用过程的美好反衬结局的悲哀，用反衬的手法加深爱情的悲剧性，使全篇的感情基调转入悲剧。高加林作为受过教育的青年，在失意时刘巧珍向他伸出爱情的双手，他之后却抛弃了刘巧珍，与黄亚萍在一起。在爱情方面，文章对于高加林的人物刻画，映射着对世态的讽刺，对传统爱情的不平和对新时代爱情的复杂情感。 三、《人生》的悲剧结构艺术 1. 利用人物三角关系绘制悲剧色彩

《人生》一文的主要内容是围绕“三角恋”展开的。黄亚萍介入三角恋，她喜欢浪漫主义，追求城镇生活。克南本分老实、工作努力，但是在黄亚萍的眼中却缺乏浪漫主义色彩，没有情调。本分老实的克南遇上追求繁华的女人，就会出现爱情的悲剧。从现实经济层面来看，黄亚萍因为贪慕虚荣而与自己不喜欢的克南在一起，克南并非理想的恋人却是富有的老公。虽然高加林在精神层面符合黄亚萍的各种要求，是他心中的理想女性，但在经济层面他却不符合黄亚萍的要求。

刘巧珍的爱情观念与高加林不一致，这也导致高加林最终抛弃刘巧珍，选择黄亚萍。在已有经济条件之下，黄亚萍选择了克南。恋爱关系反映着时代的变换，文章利用人物地位的矛盾，将爱情的悲剧塑造成型。从人物的性格与理想追求层面看，该文章都体现了作者对爱情的悲观论调。

2. 采用视听等感知元素相结合的写作手法

在感官描写方面，作者采用了时间刻画感情基调的方式，小说始于盛夏，终于初冬。盛夏代表爱情的热烈浪漫，初冬则代表爱情的萧瑟。在空间描写方面，小说以“城市农村交汇处”为叙事空间，代表着男主人公的实际情况，他在农村与城市之间的徘徊，蕴含着作者对时代更替的理解。

在渲染文章整体格局时，作者利用视听元素将文章的细节和爱情的跌宕起伏生动地刻画出来。如文章中使用颜色基调将刘巧珍塑造成淳朴的农村女子，将农村女性的美汇集到刘巧珍的身上，并且将颜色描写穿插在文章的各个部分，利用衣衫色彩的描绘，突显刘巧珍在高加林心中的形象转变。文章利用信天游描绘出饱经风霜后德顺的沧桑，也暗示着高加林的爱情观最终会导致悲剧的结局。

总之，《人生》反映了改革开放初期的经济文化变革，作品深沉、宏大，体现了作者的悲剧性审美。 参考文献：

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[1]邱丽平.错与罚——论路遥的小说《人生》[J].北京邮电大学学报（社会科学版），2007，9（1）.

[2]李星.深沉宏大的艺术世界——论路遥的审美追求[J].当代作家评论，1985（3）.